7月8日上午，三三兩兩的年輕人擠滿(mǎn)在倫敦海德公園內(nèi)的蛇形畫(huà)廊門(mén)口。這些年輕人在斜風(fēng)細(xì)雨里撐著長(zhǎng)柄雨傘排隊(duì)，等候轉(zhuǎn)入畫(huà)廊參觀不道德藝術(shù)家瑪麗娜·阿布拉莫維奇(Marina Abramovic)的近期作品《512小時(shí)》，他們?cè)缫言谶@里等了十幾分鐘?！ ∵@并不是一個(gè)傳統(tǒng)意義上的展出，被稱(chēng)作“行為藝術(shù)之母”的阿布拉莫維奇將蛇形畫(huà)廊的三間展覽室?guī)缀跚蹇?，只決定了十來(lái)位演出者，以較慢的動(dòng)作或耳語(yǔ)機(jī)車(chē)或指導(dǎo)參觀者的動(dòng)作不道德，讓觀眾也淪為被展出的一部分。
盡管這場(chǎng)最近才揭幕的展覽會(huì)仍然持續(xù)到8月下旬，現(xiàn)在每天前往畫(huà)廊排隊(duì)參觀的藝術(shù)愛(ài)好者并不在少數(shù)?！ 白寘⒂^者淪為演出的一部分” 問(wèn)世于上世紀(jì)五六十年代的行為藝術(shù)將更加多的藝術(shù)館和畫(huà)廊變?yōu)榱丝梢宰屗囆g(shù)家、表演者和參觀者在去“邊界(Boudary)”環(huán)境下展開(kāi)影響和對(duì)話的試驗(yàn)地，而有目的地讓參觀者淪為作品中被展現(xiàn)出的一部分——這也或許淪為當(dāng)下行為藝術(shù)呈現(xiàn)出的一種趨勢(shì)。
正如不久前完結(jié)的巴塞爾博覽會(huì)新項(xiàng)目單元“十四間(14 Rooms)”上看見(jiàn)的那樣，14個(gè)房間——事實(shí)上有15個(gè)房間，最后一個(gè)不為人知的房間必須參觀者注意找尋并購(gòu)票轉(zhuǎn)入，里面的藝術(shù)家用語(yǔ)言或肢體動(dòng)作向參觀者展開(kāi)演出和展出。而在那些參觀者比較停留時(shí)間稍長(zhǎng)的房間中，和傳統(tǒng)的行為藝術(shù)中表演者展開(kāi)單向展出的方式有所不同，藝術(shù)家通過(guò)強(qiáng)化觀眾的參與性，使作品更有更加多參觀者。
藝術(shù)家Roman Ondák的房間，看起來(lái)是令其參觀者們停留最長(zhǎng)的展出空間。在這個(gè)小房間里，他再度呈現(xiàn)出了他創(chuàng)立于2011年的作品《Swap》。應(yīng)邀的表演者躺在一個(gè)小桌邊，當(dāng)觀眾走出房間后，他就不會(huì)隨機(jī)邀任何一位參觀者用身上現(xiàn)用的物件來(lái)互相交換他桌上擺放的那件物品，如此循環(huán)反復(fù)以后展出完結(jié)?；ハ嘟粨Q的過(guò)程中，表演者不會(huì)與參與者、觀眾談?wù)摶ハ嘟粨Q物件的故事、價(jià)值等等，有時(shí)參與者為了讓自己獲取的物品看起來(lái)更加有意思，還不會(huì)主動(dòng)通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)歌唱、涂寫(xiě)等不道德為物品減少附加值。
“這個(gè)項(xiàng)目雖然被移往在距離巴塞爾博覽會(huì)主展場(chǎng)有部分段距離的3號(hào)廳獨(dú)立國(guó)家展開(kāi)，但每天慕名前往那里參觀的買(mǎi)家和藝術(shù)愛(ài)好者仍然絡(luò)繹不絕，它最大限度地提升了公眾對(duì)行為藝術(shù)的關(guān)注度?！盉joern Waespe，瑞銀環(huán)球贊助商總監(jiān)在展出期間對(duì)記者說(shuō)道。這個(gè)行為藝術(shù)聯(lián)展項(xiàng)目最初由曼徹斯特國(guó)際藝術(shù)節(jié)在1011年展覽《11間房》，次年又由魯爾國(guó)際藝術(shù)節(jié)發(fā)售《12間房》，并于去年在悉尼舉辦的Kaldor公共藝術(shù)項(xiàng)目中呈現(xiàn)出《13間房》。
“每次聯(lián)展中的藝術(shù)家名單都不盡相同?！盉joern Waespe說(shuō)道，“至于明年否不會(huì)有《15間房》這個(gè)項(xiàng)目，我們還不得而知，但據(jù)我仔細(xì)觀察，這個(gè)項(xiàng)目今年在歐美參觀者中倍受注目?！? 誰(shuí)為行為藝術(shù)買(mǎi)單？ 盡管行為藝術(shù)展出以更加強(qiáng)勁的互動(dòng)性和參與性，更有了更好藝術(shù)愛(ài)好者和觀眾的留意，但它在市場(chǎng)上的展現(xiàn)出否能如同它在藝術(shù)館里的展現(xiàn)出那樣引人入勝？ 過(guò)去，行為藝術(shù)本身因?yàn)槠洹皩F(xiàn)場(chǎng)環(huán)境作為展出要素和創(chuàng)作語(yǔ)境”的特性，無(wú)法從“藝術(shù)品”或“藝術(shù)不道德”轉(zhuǎn)化成為“展品”或“藏品”，在藝術(shù)市場(chǎng)上仍然正處于邊緣地位，是正處于類(lèi)似境地的珍藏類(lèi)別。
但隨著公眾對(duì)它的理解與理解程度的提升，它在藝術(shù)品市場(chǎng)中的展現(xiàn)出也再次發(fā)生了新的變化。 “如今行為藝術(shù)早已被更加普遍的公眾所理解，而互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的來(lái)臨，使得藝術(shù)愛(ài)好者們對(duì)現(xiàn)場(chǎng)表演的市場(chǎng)需求顯得更加反感。
”作為瑪麗娜·阿布拉莫維奇新展畫(huà)廊的繼續(xù)執(zhí)行總監(jiān)，漢斯·烏爾里?！W布里斯特同時(shí)也是《14房間》項(xiàng)目的牽頭策展人，他指出公眾理解的提高，是行為藝術(shù)作品更加不受市場(chǎng)注目的主要原因之一?！ 〔簧偾靶l(wèi)畫(huà)廊也敏銳地聞到了“行為藝術(shù)作品更加被市場(chǎng)注目”的氣息，開(kāi)始在藝術(shù)市場(chǎng)上大力推展行為藝術(shù)作品的銷(xiāo)售。
過(guò)去這個(gè)正處于市場(chǎng)邊緣方位的珍藏類(lèi)別近日來(lái)卻新聞層出有。在這些新聞里，瑪麗娜·阿布拉莫維奇的名字不堪稱(chēng)不白。除了正在蛇形畫(huà)廊展開(kāi)的新展，她于去年創(chuàng)作的“Places of Power，Waterfall”作品的多版現(xiàn)場(chǎng)照片，也被紐約的肖恩·凱利畫(huà)廊以8萬(wàn)歐元/張的價(jià)格順利賣(mài)出。
私人買(mǎi)家開(kāi)始注目并出售行為藝術(shù)作品，淪為這個(gè)非主流藝術(shù)類(lèi)別在市場(chǎng)上收到的近期信號(hào)。最近的消息是一位私人藏家在瑞士巴塞爾博覽會(huì)上以1.8萬(wàn)歐元的價(jià)格賣(mài)給了藝術(shù)家Christian Falsnaes 近期創(chuàng)作的行為藝術(shù)作品《Justified Beliefs》?！ ∵@件作品由柏林的PSM畫(huà)廊展覽，事實(shí)上，PSM畫(huà)廊此次在Art Basel上的展現(xiàn)出也被不少人指出是一次勇氣的行為藝術(shù)，因?yàn)樗麄冊(cè)贏rt Basel寸土寸金的展出空間上并沒(méi)展出其他任何架上作品或其他裝置作品，只是聘用了兩位表演者，隨機(jī)邀買(mǎi)家和參觀者戴著上耳機(jī)參予他們的不道德表演，依據(jù)藝術(shù)家事前錄音的音頻文件來(lái)展現(xiàn)出動(dòng)作。在過(guò)去，這樣的行為藝術(shù)作品一般來(lái)說(shuō)只被藝術(shù)機(jī)構(gòu)注目并并購(gòu)，但是PSM的負(fù)責(zé)人在現(xiàn)場(chǎng)告訴他記者：“只不過(guò)前來(lái)詢(xún)價(jià)的買(mǎi)家十分多，根據(jù)我的理解，他們當(dāng)中有最少一半是私人藏家，而另一半則以藝術(shù)館和珍藏機(jī)構(gòu)居多。
” 仍有許多專(zhuān)業(yè)人士對(duì)私人買(mǎi)家珍藏行為藝術(shù)的現(xiàn)象保留從容態(tài)度。臺(tái)灣藏家Max Cheung在拒絕接受記者專(zhuān)訪時(shí)，質(zhì)問(wèn)到：“如果我賣(mài)給Christian Falsnaes的作品，你指出我該怎么重現(xiàn)它？或者你指出我珍藏的是作品本身還是作品的記錄檔案和輔助裝置呢？如果我出售的是那個(gè)作為指導(dǎo)書(shū)名的音頻資料，那么它不是一個(gè)藝術(shù)不道德，而只是一個(gè)文獻(xiàn)。
” 無(wú)法拷貝的重現(xiàn)環(huán)境，以及對(duì)藝術(shù)不道德作品內(nèi)涵與外延展開(kāi)界定時(shí)更容易產(chǎn)生的誤解和爭(zhēng)議——都淪為私人藏家在對(duì)行為藝術(shù)有出售沖動(dòng)時(shí)首先必須面臨的問(wèn)題?！ 岸袨樗囆g(shù)中互動(dòng)性提升后，演出過(guò)程中參與者所起著的起到也淪為作品在展開(kāi)現(xiàn)場(chǎng)展出時(shí)不可分割的一部分，這使得一些行為藝術(shù)如果缺少觀眾的參予，無(wú)法淪為原始的作品。面臨這樣的作品，私人買(mǎi)家有可能更為無(wú)法下定決心出售，除非他已設(shè)有十分原始的珍藏體系，夠買(mǎi)的目的性十分具體。
”Max說(shuō)，“或者這位藏家日后想創(chuàng)建屬于自己的私人美術(shù)館。責(zé)任編輯：中國(guó)美術(shù)家網(wǎng) 涉及標(biāo)簽新聞庫(kù) 國(guó)外 倫敦 藝術(shù) 珍藏 國(guó)外 珍藏新聞 錄:本站上公開(kāi)發(fā)表的所有內(nèi)容皆為原作者的觀點(diǎn)，不代表[中國(guó)美術(shù)家網(wǎng)]的立場(chǎng)，也不代表[中國(guó)美術(shù)家網(wǎng)]的價(jià)值辨別。var jiathis_config={ url:http://news.meishujia.cn/?act=app&appid=4096&mid=30637&p=view, title:行為藝術(shù)：觀眾熱賣(mài) 藏家買(mǎi)單, summary:行為藝術(shù)：觀眾熱賣(mài) 藏家買(mǎi)單}涉及內(nèi)容“親筆歌勇士，藝術(shù)獻(xiàn)愛(ài)心”廣東美術(shù)館完全恢復(fù)對(duì)公眾對(duì)外開(kāi)放，容許接待量江蘇省美術(shù)館（不含新館、陳列館）月完全恢復(fù)對(duì)外開(kāi)放瑗仲王蘧經(jīng)常先生奇崛樸正 高古可風(fēng) 王蘧經(jīng)常章草書(shū)法詳述新媒體讓“藝術(shù)教室”觸手可及 長(zhǎng)沙博物館完全恢復(fù)對(duì)外開(kāi)放 文藝戰(zhàn)“疫”！廣州市文聯(lián)已征求各類(lèi)文藝作品6391件夏爾丹《午餐前的禱告》扶桑之偶 日本的繩紋陶 More..名人堂 劉健君 孫旭 李雪山 張大千 徐唯辛 石齊 方力皆 李少白 孔維克 李文培 王玉華 趙無(wú)極 宗少山 陳寅 朱乃正 李文 阿年 王曉銀 俞曉夫 孫建東 崔如琢 石虎 曾梵志 張曉剛 蔡玉水 宋雨桂 金陵楚 張江舟 袁武 周韶華 尼瑪澤仁 孫文啟 方增先 靳尚誼 黃家央 野狐 劉明 張金玲 張海 田源 史甫田 More..藝術(shù)展訊 筆墨聞?wù)嬲拢汗蕦m書(shū)法導(dǎo)賞 揭幕時(shí)間:2020/04/01 閉幕式時(shí)間:2020/06/30 地點(diǎn):國(guó)立故宮博物院 布列泊在中國(guó)：1948-1949 / 1958 揭幕時(shí)間:2020/04/11 閉幕式時(shí)間:2020/07/19 地點(diǎn):臺(tái)北市立美術(shù)館 清代四大達(dá)賴(lài)展覽 揭幕時(shí)間:2020/11/28 閉幕式時(shí)間:2021/03/01 地點(diǎn):國(guó)立故宮博物院 空城計(jì):陳榮輝個(gè)展 揭幕時(shí)間:2020/03/21 閉幕式時(shí)間:2020/06/20 地點(diǎn):再版影像館 中國(guó)美術(shù)家網(wǎng) 版權(quán)所有 Copyright © meishujia.cn,All right業(yè)務(wù)部：北京市西城區(qū)宣武門(mén)外大街香爐營(yíng)東巷2號(hào)院3號(hào)樓6單元103郵編：100069電話：1805307787713261878869 技術(shù)部：北京市西城區(qū)虎坊路19號(hào)院10號(hào)樓1803室郵編：100052電話：18611689969 熱線：服務(wù)QQ：529512899電子郵箱：fuwu@meishujia.cnbeijing@meishujia.cn。
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