目前為止，作品已轉(zhuǎn)入市面流通的古今“書畫名家”為數(shù)近于多，但那些“名家們”卻并非個個“貨真價實”。即使是那些已被定論的“藝術(shù)大師”，也并非(也不有可能)件件作品僅有是具備珍藏價值的精品佳作。不僅如此，現(xiàn)在書畫經(jīng)營界中的經(jīng)營者們對“名家書畫”的“夸口”現(xiàn)象也十分相當嚴重。

可以說道，書畫收藏者的珍藏之路如今于是以恣意布滿“陷阱”?！　∶視嬕耘馁u會居多的交易一般與其他商品的交易有相當大的有所不同，它既不包在“真為”，更加不管“差”，多數(shù)經(jīng)營者們還不會不切實際地“夸張”(有的甚科欺詐不道德)其“經(jīng)銷五品”。因此，消費者的書畫眼光與自我保護意識變得至關(guān)重要。

　　名家真跡也各有好壞　　平素里，收藏界人士在評價某書畫名家一生的創(chuàng)作狀態(tài)時，將有的名家區(qū)分為“男孩子”與“晚出”二種類型?！澳泻⒆印钡拿掖硇匀宋锸淄茝埓笄?，在他年僅20多歲時，所畫的摹古類型作品，比同齡畫家水準要高達許多，使得他年紀輕輕就聲名遠播。

失望的是張大千的藝術(shù)成就在他嶄露頭角后就沒往更高層次里發(fā)展，以后他中晚年時期，很多作品竟然判若兩人(科筆者個人辨別)，所不作一些傳統(tǒng)類型的人物與花鳥題材作品，筆墨浮燥，造型頹廢，具有極強的商業(yè)性。即便是號稱作晚年代表性作品的潑墨潑灑彩類山水畫，現(xiàn)在也被一些行家指出是“色彩或墨的肌里與點線交會得十分做作，缺少協(xié)調(diào)性”的膚淺之作。“晚出”名家中，最引人注目的是黃賓虹。書畫鑒藏界多有評論說道，黃賓虹的山水畫凡在80歲以前不作的藝術(shù)質(zhì)量并不低，80歲過后，他的山水畫一下子經(jīng)常出現(xiàn)了質(zhì)的進步，有的作品已臻至爐火純青的極致境界。

如圖1與圖2，分別是黃賓虹49歲和89歲不作的畫，它們的藝術(shù)質(zhì)量無非無異于“天壤之別”!　　可以這樣說道，功成名就的實力派書畫家，那害怕是處在其個人藝術(shù)創(chuàng)作的鼎盛期，也未必(或者說不有可能)隨時隨地都能出佳作，無論名家的水平有多低，精品都只占到其所有作品的少數(shù)。心病身痛、人際或商業(yè)性交際等因素以及創(chuàng)作他們所不擅長于的題材或創(chuàng)作工具材質(zhì)轉(zhuǎn)換時，就都有可能做出大失他們長時間藝術(shù)水準的劣質(zhì)作品，特別是在是那些曾多次大批量背叛作品給各地經(jīng)銷商與收藏者的名家們，如任伯年、吳昌碩、齊白石與黃胄等等，他們的作品皆有所不同程度不存在著藝術(shù)質(zhì)量大起大落的現(xiàn)象。所以，收藏者無法盲目崇拜任何一位書畫名家的每一件作品?！　　皶嬅摇迸菽再|(zhì)明顯，需經(jīng)歷史檢驗　　確實的名家是必須上百年以上時間的檢驗的。

隨著海內(nèi)外藝術(shù)市場的一片興旺，以及珍藏人士的大大擴展，現(xiàn)在作品有價位的“書畫名家”于是以無限量漸漸激增一起，但藝術(shù)精辟揣摩者卻廖若晨星，或者說“徒有其名”的“書畫名家”占到的比例極高。而書畫收藏界中的多數(shù)人在目前尚能很難一下子單憑自己的眼睛就能分的確切，這些“書畫名家”們的孰“實”孰“元神”，也沒哪一股力量能迅速解決問題這一令人棘手的“社會現(xiàn)實問題”?！　∵€有一個問題必須引發(fā)珍藏人的留意：同是書畫名家,每個人的能力結(jié)構(gòu)只不過是大不一樣的。

能力結(jié)構(gòu)也就是書畫作者必要體現(xiàn)于所創(chuàng)作作品的各內(nèi)在要素，如用筆、用墨、造型三方面的藝術(shù)水平的客觀狀態(tài)。從一般意義說道，若是某名家創(chuàng)作的作品各內(nèi)在要素的質(zhì)量樣樣都是低水準，解釋該名家能力結(jié)構(gòu)均衡，系由名符其實的名家;要是作品各內(nèi)在要素相互之間質(zhì)量并不非常，有的比較低，有的比較較低，解釋該名家能力結(jié)構(gòu)不均衡。例如，長年專門從事西洋畫創(chuàng)作的名家去所畫中國畫，那在他們作品中的造型水準多半要低于用筆和用墨。

舉中西畫兼任擅的名家吳作人作品為事例，他所畫的國畫熊貓，刻劃動態(tài)進目三分，藝術(shù)效果甚佳，解釋他造型能力很強。但是，他作品中的用筆和用墨還包括題款的筆跡比較就遜色一些，總體筆墨更為薄弱。這些美中不足在他所畫以竹子做到配景的熊貓題材作品上或許極為顯著?！　∶視嫷钠焚|(zhì)與檢驗工作深淺的關(guān)系　　名家書畫的品質(zhì)與書畫檢驗工作的無以和易不存在著必定的關(guān)系。

為讓大家能搞清楚該問題，現(xiàn)通過做到個象限形示意圖來協(xié)助解讀：橫軸回應(yīng)書畫造型質(zhì)量值，值數(shù)自左0向右逐層遞減至100;縱軸回應(yīng)書畫筆墨質(zhì)量值，值數(shù)自下由0向下交逐層減至100。根據(jù)書畫檢驗的基本原理，筆者在圖上分別做出a、b、c三個正方型各回應(yīng)有所不同能力結(jié)構(gòu)的書畫名家及其作品：a正方型區(qū)域回應(yīng)書畫名家各單項與總體造詣都低，能力結(jié)構(gòu)均衡。依據(jù)該圖解讀，形似有一道屏障(圖上粗線)將名家真跡與贗品具體地阻隔開。

換句話說，凡是偽書它顯然就不有可能在各內(nèi)在要素或總體質(zhì)量都十分相似于真跡。b正方型所在區(qū)域回應(yīng)書畫名家的能力結(jié)構(gòu)呈圓形造型比較低筆墨比較較低的不平衡狀態(tài)，處在這一區(qū)域的名家作品在真實性檢驗時將不具極大的可玩性。在現(xiàn)實中，一些更容易引起有所不同看法，令其行家都莫衷一是其真實性的所寫名家書畫，多半就出自此間。

c正方型所在區(qū)劃回應(yīng)書畫名家的能力結(jié)構(gòu)是筆墨水平低造型水平較低。處在該區(qū)域的書畫名家們，他們作品被不實的可玩性也極大，檢驗一起并不礙事?！　≡傩锌创耸疽鈭D，處在左下方陰影區(qū)域的就是本文前面提及的名不符實的“書畫名家”，由于他們藝術(shù)素質(zhì)有可能比造假者還要較低，所以給書畫檢驗工作造成了很大的疑惑，好在歷史必將無情地出局他們。

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